春山淡冶而如笑，夏山苍翠而欲滴，秋山明净而如妆，冬山昏暗而如睡 -宋·郭熙虽然从小是学习西洋画，会以为中国画不够立体色彩也少，反而年龄渐长以后感受到了中国画的美，今天就来浏览一下中国绘画中的秋色。五代 佚名 《秋林群鹿图》绢本设色 纵118厘米，横67厘米 台北故宫博物院藏秋林群鹿图局部《秋林群鹿图》描绘了两只雄鹿、八只母鹿游憩于北国秋日枫林的情形，图中鹿群个个体态丰满，造型真实生动。作者借此亦表达了松盛柏茂、禄寿双境之寓意。

画面中树以墨画枝干，再钩勒层叠密聚的树叶，填染深浅朱红、白粉、赭黄、淡墨、淡螺青等色，斑烂多彩。民间传说中，鹿有“禄”的谐音，富有祥瑞、收获的寄义，同时鹿还与玄门中寿老有关，意为长寿。所以《秋林群鹿图》的主题应是寓意松盛柏茂，禄寿双境。

北宋 赵佶 《池塘秋晚图》粉笺本 33x237.8厘米，拖尾33x89.3厘米 台北故宫博物院藏池塘秋晚图局部画面以荷鹭为主体，将种种动植物分段逐次摆设在画面上，模拟唐代的构图形式。卷首画红蓼与水蜡烛表示水岸。而一只白鹭离开双足立于水中，作奋力迎风之姿。

而荷叶欹倾，水草顺成一向，用以烘托白鹭充满张力的姿态。白鹭的眼神、鸳鸯的动向另有往后延伸之势，令观者感应意犹未尽。赵佶（1082—1135年）即宋徽宗。

在位时广收历代文物、书画，极一时之盛，亲自主持翰林图画院，编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》。能书善画，自创书法“瘦金体”北宋 范宽 《秋林飞瀑图》绢本设色 纵181 横99.5厘米 台北故宫博物院藏秋林飞瀑图局部此图无款，旧传为范宽所作。图绘秋山栈道瀑布流泉，远处岩关列岫隐约可见，气势磅礴，景致宜人，著录于《石渠宝芨三编》。

范宽（约950年－约1032年），字中立，生于五代末，北宋著名画家，京兆华原人。因为性情宽厚豁达，不拘成礼，嗜酒好求道，时人呼之为“宽”，遂以范宽自名。范宽擅长山水画，初与关仝、李成同为北方山水画派三大主流，并列北宋三大家，后又与董源、李成并称宋三家；艺术成就使得范宽与同为华原人的柳公权合称柳范。南宋 马远《月下把杯图》设色绢本，25.7×28厘米 天津市博物馆藏月下把杯图此图所绘的是十五中秋之夜，主人恰逢远挚友佳节来访的情景。

画面中主人手中把杯迎友，旁有四童仆，一侍立待呼，一侍果备用，另一侍酒小童，正在回望另一侍琴上台阶的半隐文童。整幅画面虽只有主仆六人，然内含笔墨神态各异，颇具生动真趣。

南宋画家马远（1160年－1225年）字遥父，号钦山，原籍河中，是世代画家的子女，曾祖就做过宋徽宗时画院待诏，祖父、伯父都是南宋的画院待诏，兄长擅长花鸟，马远也作了画院待诏，他的儿子马麟也是画家。他的画被称为边角之景，“峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐”；人称马一角，后人也有认为这是南宋偏安的写照，马远与李唐、刘松年、夏圭合称为“南宋四家”。南宋 赵伯驹 《山河秋色图》绢本设色，纵55.6厘米，横323.2厘米 故宫博物院藏山河秋色图局部局部局部此卷钤有清内府“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”等印，以及梁清标鉴藏印。

尾纸有明洪武八年（1375年）朱标题跋。此图为青绿设色。

画中有青山碧水、殿宇村舍，栈道、桥梁穿插其间，又有苍松翠柏，茂林修竹，移步换景，令人玩味不尽。山石用小斧劈皴法，再施以青绿重色；树木、修建描画细腻精谨，点景人物描绘细致入微。

整幅作品结构弘大，细节富厚，色彩浓丽而不失清雅，描画精致而不琐碎，带有宋代画院气派。赵伯驹（公元1119-1185年），字千里，南宋画家，尤擅青绿山水。明代画家董其昌曾歌颂赵伯驹的绘画“精工之极，又有士气”，“虽妍而不甜”。青绿山水是中国山水画的一种形式，主要特征为工笔、重彩。

青绿的颜料来自矿物如石青、石绿。青绿山水盛行于隋、唐和北宋末年宫廷，之后逐步淡出。元 倪瓒《秋亭嘉树图 》纸本墨笔，纵114厘米，横34.3厘米秋亭嘉树图局部图中绘平坡远岫，草亭嘉树，辽阔的江面上露出汀渚一角，幽静雅洁，好像笼罩在一片月色之中。

画面取三段式构图，用笔尖峭秀逸，树干皆双勾，稍事皴染，树叶点法富于变化。墨色较为干淡，仅以浓墨点苔，提出精神，为寂静的画面融入了些许生气。

倪瓒（1301年－1374年），字元镇，一字玄瑛，号云林、幻霞生、荆蛮民、风月主人、萧闲仙卿。江浙行省无锡州人。元代诗人、画家、书法家、茶人，倪瓒是“元四家”之一，也是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主，间用淡色。

前景中的树木和空缺处的楷书题款险些成了倪瓒小我私家的符号。元 王蒙《秋山草堂图 》纸本设色，123.3 X 54.8厘米 台北故宫博物院藏秋山草堂图画上近处一老翁坐于草堂前岸边，专心垂钓，湖面平静。

隔水相望对岸草屋几间，人影绰绰，各自忙碌。一叶扁舟顺流而下，小舟的四周激起了一片细波。远处高山竣领，参次有序，树木茁壮，郁茂迷茫。

画上有画家自题小篆书“秋山草堂”四字， 下行楷书识： “黄鹤山中樵者王子蒙为画于淞峰书舍”。元 吴镇《山窗听雨图》本幅28×203cm，题跋28×45cm×2山窗听雨图局部此作为平远构图，起首处为起伏的山丘，又有溪边草亭，掩映在杂树之中，一童子执伞前行，屋内有高士凝思端坐，远岫云移，千峰如驶，绵亘不停，蔚为奇观。远山用巨细米家法，与之相对，云气氤氲。近坡与远山之间近乎融为一体，近处的山石与远峰又形成呼应，间有湖面上停靠的渔舟，种种关系都得以联系起来，使得结构有一种聚而不散的联系。

此卷用笔圆厚，先以中锋勾轮。

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